现代艺术从模拟外部世界转向关照自我内心,而不是像古典艺术,以和谐优美作为标准。
当代艺术比古典艺术和现代艺术更难理解,是因为从单纯的视觉传达,转向了观念的表达。
也就是说,世界当代艺术早就走进了哲学的范畴。以至于没有看过齐泽克、朗西埃、阿甘本这些哲学家,都不好意思说当代艺术。
如果看不懂现代艺术和当代艺术,可以从“现代艺术之父塞尚”和“当代艺术之父杜尚入手”。
学艺要趁早。
但凡在艺术是能够有成就,多多少少都需要一些童子功,长大了再学不是不可以,但是接受得会很慢,事倍功半,基本功不扎实,发展的空间也不大。
小时候家里面条件并不好,虽然父亲是公务员,但是那个时候很多人不愿意当公务员,工资低,家里面也没有钱给小孩去发展个人爱好,何况学艺术的耗材也是一笔开支。就像现在我爸看见我在学画画,也是用嘲笑的口气说,里画那些东西能够赚多少钱?所以我很羡慕极少的同学可以去学画画和乐器,在学校里很拉风的样子。学艺术的孩子,家境都普遍比较好,才舍得投资, 从小学艺术的孩子,环境比较好,性格也不会很偏执。家境优裕的孩子更加有同情心而少算计,你都不值得他们气算计。这样说好像是嫌贫爱富,其实成功的老板和贪官都是穷孩子出生,有多少成功的艺术家是从小就苦兮兮的?如果现在有人说平时的爱好就是看电视,不管这些人怎么说,他们小时候家境肯定不好,只有看电视才不会花钱。说自己小时候就只看书或者背唐诗的孩子,自己觉得很高级,其实也很boring。小孩子的天性就是玩,谁会像一个nerd一样。
对于现代绘画,我最初的印象是小时候看到的《美术》杂志。
老家附近有一个图书馆,小地方的阅览室没有什么杂志,我看到的那期是介绍艺术家方力均,我在阅览室看得如痴如醉,从他的画里,我看到了一个不同于美术课课本里的表现形式,回家迟了又被父亲骂了一次。看了几次,然后我开始生搬硬套模仿起现代派艺术来,拿一张打印纸,撒上从旁边工地上捡来的锯木面,然后涂上红色颜料,再用小树枝依次扎进打印纸里,我把这样的艺术取名为“围猎”,这样我的第一个现代派艺术就诞生了。现在才觉得很幼稚很可笑,而且方力均和国外的艺术大师比较,也不见得多好。
可见我对现代派艺术是一见倾心的,觉得人类的欣赏里面,视觉艺术是最具有先锋性的,而听觉艺术是最保守的。
我的微信里面有个京东的送货小哥,经常发自己私底下自己倒卖的产品,还天天发刘德华的最新演唱会,好像一个男版的杨丽娟。我就搞不懂一个二十多岁的年轻人,居然还那么热爱60岁的刘德华,经常是发一些什么 刘天王歌声悦耳,犹如天籁,刘德华是中国最伟大的音乐家,我怀疑他是没有长耳朵。最后他的名字都改成了康德华。
粗制滥造和哗众取宠的艺术作品,在哪个时代都是占绝大多数。记得中考的时候,我写的作文,就是超现实主义,意识流,象征主义这些技法简单幼稚地拼凑在一起,粗制滥造的结果可能作文最后得了0分个人认为:人们在视觉艺术上是最具有现代意识的,语言艺术上相对保守,最保守的是音乐,现在几乎很少人去听印象派,更别说表现主义,无调性这些形式的音乐。但是,人的视觉审美却具有革命性,前瞻性和颠覆性,现在国外的艺术家很少采用传统的技法,人们从视觉上似乎更喜欢标新立异的东西,比如奇装异服。而文学和音乐就相对保守得多,我觉得西方的现代艺术还有很多花样可以玩。按照以前的马克思主义文艺观,认为现代主义是腐朽堕落的资本主义社会进入到垄断资本主义阶段之后的产物。但是,一些现代主义的宣言却是认为既往的文化都已腐朽,无法适应当今的时代,所以提出摒弃全部传统手法,对文艺进行革命性地颠覆。
我也认为交响乐有时候显得大而无当,虚张声势,宏大的东西,难免会显得粗糙,不那么精致。但是从另外一个角度看,交响乐包罗万象,最有深度和表现力。音乐有时候不光是优美动听,刮躁有时候也是一种美,现代主义艺术从模拟外部世界转向关照自我内心世界,可以表达出传统艺术里面没有的恐惧,愤怒,荒谬,紧张,焦躁,困惑,虑疑,迷惘,扭曲,混乱等等情绪,特别是充满自我的矛盾冲突和挑战反叛,而不像传统艺术一样,仅仅以和谐优美为审美标准。前几天偶尔瞄了一下电视,里面有个导师李健振振有词地问选手“既然音乐是为了传达爱和温暖,为什么你还要唱另类的东西”,一下子就暴露了他在音乐审美上的落伍和自信,在这点上,李宇春都比他强。
粗制滥造和哗众取宠的艺术作品,在哪个时代都是占绝大多数。记得中考的时候,我写的作文,就是超现实主义,意识流,象征主义这些技法简单幼稚地拼凑在一起,粗制滥造的结果可能作文最后得了0分个人认为:人们在视觉艺术上是最具有现代意识的,语言艺术上相对保守,最保守的是音乐,现在几乎很少人去听印象派,更别说表现主义,无调性这些形式的音乐。但是,人的视觉审美却具有革命性,前瞻性和颠覆性,现在国外的艺术家很少采用传统的技法,人们从视觉上似乎更喜欢标新立异的东西,比如奇装异服。而文学和音乐就相对保守得多,我觉得西方的现代艺术还有很多花样可以玩。按照以前的马克思主义文艺观,认为现代主义是腐朽堕落的资本主义社会进入到垄断资本主义阶段之后的产物。但是,一些现代主义的宣言却是认为既往的文化都已腐朽,无法适应当今的时代,所以提出摒弃全部传统手法,对文艺进行革命性地颠覆。
我也认为交响乐有时候显得大而无当,虚张声势,宏大的东西,难免会显得粗糙,不那么精致。但是从另外一个角度看,交响乐包罗万象,最有深度和表现力。音乐有时候不光是优美动听,刮躁有时候也是一种美,现代主义艺术从模拟外部世界转向关照自我内心世界,可以表达出传统艺术里面没有的恐惧,愤怒,荒谬,紧张,焦躁,困惑,虑疑,迷惘,扭曲,混乱等等情绪,特别是充满自我的矛盾冲突和挑战反叛,而不像传统艺术一样,仅仅以和谐优美为审美标准。前几天偶尔瞄了一下电视,里面有个导师李健振振有词地问选手“既然音乐是为了传达爱和温暖,为什么你还要唱另类的东西”,一下子就暴露了他在音乐审美上的落伍和自信,在这点上,李宇春都比他强。
现代艺术从印象派开始,人们就像从看黑白电视到四维电影,在短短的一百多年时间里不停颠覆,行为艺术,装置艺术,观念艺术,影像艺术。。。中间充斥了无数的流派和“主义”,已经面目全非,彼此纠缠相互影响,但是它们并不是凭空出现的。
如果问我什么是好的艺术,新的艺术就是好的艺术。
在艺术里面,所谓的长大了,就是死了,因为你不会在成长和变化,而艺术永久的魅力在于他的创新和未知,那是热情,激情,永恒的动力。