明天就过完年了,上班了,戴锁链了,没工夫玩了,只能看了,生不如死了。:(
====================================
当艺术遭遇强权
要不是林权泽Im Kwon-taek拍了影片《醉画仙》Chwihwaseon,我可能到死都不会知道有张承业这么个朝鲜画家。美国离我们十万八千里,有个洒油彩玩画儿的杰克森·波洛克(Jackson Pollock)我都听说过,却对近邻朝鲜的艺术家一窍不通。美国人够厉害,把东方人的话语权领地占了,还好,有林权泽这样的传统文化维护者在坚守阵地。
张承业是个孤儿,自小就没爹没娘的,受尽了欺凌。我们不得不承认天赋的力量,张承业自小就喜欢作画,对绘画充满了好奇和灵感。但是在19世纪末期的李氏王朝时期,绘画明显都是贵族的事业,没有钱,没有闲,你画什么画啊?绘画对张承业来说,是一种发自内心的冲动,这种冲动发展为痴迷,痴迷最后成就了朝鲜一代艺术大师。
因为总是不停地画,画得越来越好,终于被爱才的老师金看重。几经介绍,张承业最后来到名气最高、授徒传艺的汉师傅门下,画技大进,青出于蓝。
流浪汉的出身决定了张承业骨子里的逍遥自在本性,逍遥自在的本性又奠定了其绘画作品不同凡俗的品格。作为职业画师,张承业可以凭借绘画苟全性命了。但是张承业从来就不是个安分的人,挣了钱,就去嫖女人,包女人;挣了钱,就去喝酒,没了命地喝。而蔑视权贵、与世俗格格不入的文化精神就注定了张承业势必要终生穷困潦倒。
张承业名气隆盛,惊动了朝廷,从此时起,一个闲云野鹤的文人画家便不得不与波诡云谲的政治发生联系。皇上给张承业封了六品高官,相当于现在的市长级,这在朝廷还是首开先河。可是面对着那些千篇一律歌功颂德的盛大绘画背景,张承业的创作思维当即陷入枯竭,应景的东西他搞不来。就是在进宫之前,无论是给日本人作画,还是给中国人作画,张承业都一概推绝了。
帝王之命不可违,违命是要杀头的,但粉饰太平的画张承业又做不下去。那六品高官可是所有人都梦寐以求的美事儿,张承业不要了,偷偷地跑出宫去。19世纪80年代,正是李氏朝鲜的末期,中国和日本竞相争夺在朝鲜的宗主国地位,政治动荡不安,流血政变和农民起义此起彼伏。无论给哪派当权者服务,都不免在垮台后遭遇砍头的命运。借1884年甲申政变之机,再次被强征进宫的张承业二次逃离,从此不再出头露面,隐姓埋名,沦落江湖,最终消失于尘世之中。张承业1843年出生,约1897年辞世,卒年54岁,除掉在宫中穿了一段官袍,终生潦倒。在朝鲜绘画史上,张承业的山水画、花鸟画和风俗画都别具一格,占有重要位置。
人怕出名猪怕壮,不同的时代有不同的存生策略。名声大了,福兮祸兮,不好说。
林权泽是韩国电影届的大佬,拍过一百多部片子,其中包括朝鲜族举世闻名的文学作品《春香传》。林权泽算是老派人物,他喜欢从传统文化中提取养料。《醉画仙》就围绕着一个典型的古代文人进行栩栩如生的刻画。15世纪才发明本族文字的朝鲜受中国文化影响至深,影片中透露出来的文化气息都是纯粹儒家道家式的,温和,有序。将各种人物都巧妙地融于自然之中无疑在表达着天人合一的至高理念,影片的背景是春花流水,张承业的画作也是借景抒情。看张承业,让人想起元朝时那个王冕,自学不辍,成了画痴,却又都不能合于流俗。
以前看过的金基德也有这个特点,就是韩国人总是围绕着自己的文化传统做文章,他们学习西方的,但充其量是把西式的东西当作一种参考,决不人云亦云。张之洞早前提过“中学为体,西学为用”,后来学者解释得多样,还吵个不休,我看以林权泽为代表的韩国电影人用自己的作品将张之洞的理论阐述了。西方的东西要用,必须用,但却是用它来改造自己的文化,决不是替代自己的文化。《醉画仙》里那些人物,包括艺妓的一颦一笑,都充满着东方的神韵,只可惜这些东西在中国的电影里反倒好久见不着了。
1998年,韩国电影届抵抗好莱坞入侵,林权泽带头剃光头抗议,这事儿当时闹得挺凶。2002年,《醉画仙》荣获第55届戛纳电影节最佳导演奖。林权泽成为继王家卫和杨德昌之后第三位获此殊荣的亚洲导演。林权泽说:“我一直在努力将韩国传统文化和艺术通过电影带向全世界,你们的肯定令我对自己祖国的文化更加无比热爱。”
林权泽这句话很有韵味的,也很有分量,就凭着这句话,他走遍世界,都会得到人们的尊重。
2007/2/24
电影:[韩国]林权泽Im Kwon-taek,《醉画仙》Chwihwaseon,2002
================
some materials from wiki:
Jang Seung-eop (1843 - 1897), (better known by his pen name Owon), was a painter of the late Joseon Dynasty in Korea. His life was dramatized in the award-winning 2002 film Chwihwaseon directed by Im Kwon-taek. He was one of the few painters to hold a position of rank in the Joseon court.
Growing up as an orphan, Owon learned painting while staying at another family's house. He first had the opportunity to paint extensively when he was taken into the household of aristocrat Yi Ung-heon in his 20s. Later, his talent became widely-known, and he painted extensively in all genres of the time, including landscapes, flower paintings, and paintings of daily life.
Together with the earlier painters Danwon and Hyewon, Owon is remembered today as one of the "Three Wons" of Joseon-period painting
- Re: 【视觉恋物】当艺术遭遇强权posted on 02/24/2007
朝鲜族真是个抱团儿的民族,民族意识特别强.青冈是鲜族吗? - Re: 【视觉恋物】当艺术遭遇强权posted on 02/24/2007
写得好。这部电影我也非常喜欢。张艺谋和陈凯歌也拿过
戛纳电影节最佳导演奖。
- Re: 【视觉恋物】当艺术遭遇强权posted on 02/25/2007
老读者 wrote:
写得好。这部电影我也非常喜欢。张艺谋和陈凯歌也拿过
戛纳电影节最佳导演奖。
谢夸奖。
他们两个拿的是别的奖。:)
Please paste HTML code and press Enter.
(c) 2010 Maya Chilam Foundation