作者:melzhou 提交日期:2006-1-20 15:36:00
章子怡小姐走向西方,出演日本艺伎小百合,不仅名留中国电影史,更为中国土产女星融入世界主流文化谱写新的佳话。相比之下,章小姐成为爱国至上的中国网络暴走族之呕吐与排泄对象,不过是她“脱亚入欧”之路必然需要付出的代价,因为她的身后,是一个二流乃至三流的文化,没有眼界,缺乏创意,缺少包容,暂时也看不到什么曙光。
但是章子怡的表演尽管卖力,仍然赢不来笔者的叫好声,因为她最大的毛病,就是不解风情。她的出彩,首先要感谢浩浩荡荡的全球化浪潮,还有too simple, sometimes naïve的美国电影人与投资人。艺伎是日本的国宝之一,可与樱花与富士山等量齐观,共同作为这个优秀民族的文化象征。出演日本艺伎的资格,当然不一定非日本国民莫属,但以章小姐生长的国度而言,不单精致与优雅早已断代,风流与风情,也是两个无比陌生的名词。
所以存在决定意识。章小姐前些年出演香港导演王家卫的电影《2046》,就是明显的失败。她的眉梢与眼波,传递不出六十年代殖民地风流女子的撩人媚态,她一口满是红色污染的普通话腔念白,反映不出东西交汇活力四射的异色情趣,反是不经意间,流露出七十年代北京国营商店售货员的恶色与蛮横,还有八十年代以降,手持双程旅游证件,风靡港澳的大陆性工作者之露骨挑逗与品味匮乏。
就演技而论,章小姐的艺伎小百合,比起她之前主演的多部电影已是进步不少。但这个貌合神离的小百合,纵瞒得过天真如大男孩的美国佬,却骗不过土生土长的东方观众,尤其中国爱国愤青所谓“好色变态”的日本观众。笔者长期哈日,仅就艺伎题材的电影而言,日本已故电影大师沟口健二、成濑巳喜男都有纯正地道的佳作传世。而章小姐的小百合,恐怕不会流传久远,只有她中国人的身份,可以让中日愤青一时间口沫横飞。
另外,今时今日就算日本电影风光难再,善解风情的日本女星仍然比比皆是,随口道出几位偶像级人物,例如中山美穗、宫泽理惠乃至人到中年的黑木瞳,才真正算得上《艺伎回忆录》诸多角色的不二人选。所以不管什么原因,没有黑木瞳等原装正品“争宠”,只剩北方大嫂体态的巩俐与半唐番风味的杨紫琼配戏,章小姐实在应该庆幸。
短短几年,风情是学不来的。章小姐天生丽质,也具潜力,但要融入强势文化,真正“脱亚入欧”,在世界影坛大放异彩,不仅需要练好英文这一放之四海而皆准的国际语言,还得有“一年土,二年洋,三年不认爹和娘”的心理准备,彻底告别以前出演的《十面埋伏》那类大红大绿农民武侠片。章小姐来自一个乏善可陈、名声欠佳的劣质文化,要想获得国际认可,就必须付出比别人更大的努力,因为如刚刚荣获金球奖最佳导演的李安那样的华人精英,自小受过中国优秀文化的熏陶,没有经历红色风暴的摧残,去到西方,自有一股儒雅的清气,稍加变通,就可开创出一片绚烂夺目的新天地。而这样得天独厚的优势,不是来自红色中国的人士个个都有的。
- posted on 01/22/2006
作者:melzhou 回复日期:2006-1-20 21:16:31
黑木瞳是我偶像啊,当然对不起她。看日本片《东京铁塔》我都觉得对不起她了。
前几天读到南华早报引法新社报道,其中有一段:To industry insiders,the reason Chinese actors are playing Japanese in Hollywood is rooted in economics: Japan has a far bigger movie industry, meaning that Japanese actors have less incentive to endear themselves to Hollywood-such as by learning to speak film-quality English.
据说电影在日本的反响是lukewarm reception。
另:在这方面要想向陶杰看齐,只有监狱一条路可走。他有幸生于殖民地,想说就说,不用担心,还可靠此谋生。悲哀啊。
作者:melzhou 回复日期:2006-1-20 21:22:32
作者:辛夷坞 回复日期:2006-1-20 21:07:19
沟口健二关于艺伎的那个是叫《祗园》吗?年长的那位很有风韵。确实那才是日本的感觉。
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叫《祇园囃子》。这部戏沟口先后拍过两次。下面是第二次的剧照,这也是我最喜欢的日本电影之一:
- Re: 闲闲书话』章子怡不解风情posted on 01/22/2006
- posted on 01/22/2006
章子怡把中国男人气坏了!
陶杰
中国女明星章子怡,因出演荷李活巨片《艺伎回忆录》,在片中扮演日本艺伎,被指为「汉奸」,并惨遭下达「奸杀令」。章小姐一旦回大陆,人身安全堪忧。
演日本艺伎就是「汉奸」?粤剧旦后红线女,也一样穿过和服,演出过《蝴蝶夫人》呢。不必怕,「汉奸」就「汉奸」好了,况且在中国历史上,凡遭暴民切齿指骂为「汉奸」、恨之而食肉寝皮的,如明末名将袁崇焕,必定是英雄。章子怡这条路子,走对了。
日本人也不满意,认为章子怡不脱一股珠三角卡拉OK贵宾房沙发地毡的发财气息,体现不出日本艺伎的高雅气质。换言之,想当「汉奸」,也要先经日本人审查,像当年殖民地政府招考AO政务官一样,门槛要求,很高很高,「汉奸」这门高尚职业,今天只剩下曾爵士、陈方安生、邓莲如女男爵,供港人膜拜怀念,不是阿猫阿狗想当就做得了。反而男主角渡边谦,在亲自贴身品尝过章子怡的演技之后,大赞章小姐演艺伎不但及格,而且出色。电影的导演、监制史匹堡也力撑章子怡。章小姐有美国人和日本人撑腰,胸脯挺得更尖,鼻子翘得更高,脚步的金莲扭得更轻,眼角的媚花开得更艳,也越把大陆成千上万躲在北京、上海、武汉、郑州书房里上网、对吁色情图片自摸的性压抑民族电车暴男,气炸了阴囊。
为什么?因为章子怡是世贸的得益者。有了世贸,世界市场一体化。美国一家银行的查询热线,服务可以外判到菲律宾,打个电话给纽约的花旗银行,接线生可能在马尼拉,是一个操流利美语、大学毕业的知识宾妹。
章子怡演日本艺伎,伙同杨紫琼和巩俐,引起争议,越有争议,就越有人想买票进场,想看看几个华裔女演员,是怎样糟蹋日本的精致文化的。
日本没有全球票房保证的女明星:黑木瞳和滕原纪香,都能演好艺伎,但鬼佬不认识,除了一亮相就叫洋人吹口哨的ZZY││Zhang Ziyi。
这就是「自由市场」的真髓:市场主宰一切,市场就是上帝。有人毒骂,有人不屑,但章子怡硬是演了日本的艺伎,因为她是「市场女神」,份量和号召力,比起什么「民主女神」高了一Cup。换了其他女明星,章子怡受中国男人毒骂,一早哭成泪人,但是她不。她把对中国民族电车男的一腔鄙视,化为学好英文的一股动力。
疾风劲草,逆境自强,从上海、延安到北京,明星江青就是这样上位的。四十年后,她将息影,但她不成为美国总统夫人,也会是中共的第一位女总书记,骂她「汉奸」的人,有一天都会跪下来,伸出舌头,笑眯眯地轻舔她踏吁露趾高跟鞋的脚趾甲上,那层厚厚的金色趾甲油。
——苹果日报
- posted on 01/22/2006
melzhou:
《艺伎回忆录》爱国版
美国电影《艺伎回忆录》,是美日两国电影界精心炮制的一出反华丑剧。影片虽然改编自美国进步作家的小说,一定程度上反映出日本女性在旧社会受尽压迫受尽侮辱的血泪史,控诉了艺伎业这一野蛮落后的三陪制度,鞭挞了以玩弄女性为能事的日本大男人之变态龌龊,但导演的指导思想,往往情不自禁流露出对所谓东方美的赞美,并且歌颂不择手段的个人奋斗,其实质是瑜不掩暇,有害无益的。和谐社会的中国观众,虽然暂时只能购买盗版影碟一探究竟,但必须以批判的眼光看待这部毒草。
尤需注意的是,正当中日关系陷入低谷的敏感时期,由中国女演员担纲的《艺伎回忆录》,最近却在美日等国大肆上映。笔者不敢揣测编导、制片与发行人的原始动机,但早不来迟不来,偏偏选择这个时机出笼,不得不叫反日爱国的中国观众提高警惕,特别是这部影片的选角非常奇怪,既然表现日本艺伎,不去仍然保留了艺伎这一落后行业的日本挑选女演员,反而到早已废除了娼妓制度的新中国选角,用心究竟何在呢?
更奇怪的是,电影的男演员大多是日本人,包括因为主演颓废变态电影《失乐园》而名噪一时的演技派大明星役所广司。他们饰演的日本嫖客,在电影中对我中华姐妹上下其手,肆意玩弄,丑态百出,叫人看在眼里,痛在心尖,想起百年来半封建半殖民地的屈辱历史,想起当年侵华日军对中国人民犯下的滔天罪行,想起前些年成群结队到珠海买春玩弄中国女性的日本臭男人,想起死不改悔的军国主义余孽小泉纯一郎,想起……真是情何以堪!
《艺伎回忆录》女主角章子怡获得美国金球奖最佳女演员提名,虽失望而归,但反而不是坏事,因为这充分说明能顶半边天的新中国女演员,是演不来野蛮倭国专以侍奉男人为能事的婊子角色的。“中华儿女多奇志,不爱红妆爱武装”。通过这次教训,章子怡应该牢记伟大领袖“越是民族的越是世界的”这一英明教导,就像当年的《卧虎藏龙》,只有那类以弘扬中华文化为宗旨的电影,才能真正走向世界,让西方人见识一下我中华文明之源远流长与香火昌盛。
所以《艺伎回忆录》的最大败笔就是选角错误,绝非在于以猎奇心理窥探东方文化,也不在于以商业口味迎合似懂非懂的西方观众。影片虽以洋人为票房上帝,但制作人员若是兼顾一下中国这个庞大然而古怪的消费市场,大可放下他们的臭架子,向进军大陆的香港电影人学习,发挥四两拨千斤的商业与政治智慧,多拍一出《艺伎回忆录》的中国影院版,弃用貌合神离的中国女星,改请原装正品的东瀛一线女优甚至当红AV女优,然后再出奇招,低薪聘请赵本山、潘长江等深具中国当代乡村风味的男明星出演小日本嫖客,而役所广司的董事长一角,可分派给痛斥炒作韩剧的媒体为汉奸、看韩剧乃卖国之大明星张国立先生,由他亲自出马,在大银幕上操控一心向上爬的小日本贱女人。笔者敢打包票,只要这个爱国版的《艺伎回忆录》在神州公映,不仅票房会创下历史新高,张国立先生等人,也一定会成为中国人民顶礼膜拜的民族英雄。
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离娄上·第八章
孟子曰:「不仁者可与言哉?安其危而利其,乐其所以亡者。不仁而可与言,则何亡国败家之有!有孺子歌曰:『沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足。』孔子曰:『小子听之:清斯濯缨;浊斯濯足矣。自取之也。』夫人必自侮,然后人侮之;家必自毁,而后人毁之;国必自伐,而后人伐之。太甲曰:『天作孽,犹可违;自作孽,不可活。』此之谓也。」
作者:melzhou 回复日期:2006-1-22 12:22:12
现代中文翻译:
孟子说:“不仁的人还能同他讲什么吗?他们面临危险还自以为安全,灾祸临头还自以为得利,把导致亡国败家的事当作快乐。不仁的人如果还能同他谈什么,哪还会有亡国败家的事呢?从前有个孩子唱道:‘沧浪的水碧清哟,可以洗我的帽带;沧浪的水浑浊哟,可以洗我的脚。’孔子说:‘弟子们听着!水清就洗帽带,水浊就洗脚了。这是由水自己招来的。’一个人必然是自己招致侮辱,人家才来侮辱他;一个家必然是自己招致毁败,人家才来毁败它;一个国必然是自己招致讨伐,别人才来讨伐它。《太甲》上说:‘上天降灾,还可以躲;自己作孽,别想再活。’说的就是这个意思。”
- posted on 01/22/2006
陶杰
《艺伎回忆录》日本不讨好,说章子怡和巩俐演日本艺伎都不像。导演眼看日本民情汹涌,也有点怯了,改口说找中国女演员来演日本艺伎,或许真的考虑不周。
章子怡和巩俐俩,确实花了很多心思,穿和服顾盼弄姿,吁木屐移步生莲,拈一拈发髻,整一整水袖,都极力模仿文化修养高深的日本艺伎,一股表演工作者的热诚,是很可敬的。
然而毕竟龙生龙,凤生凤,在文化大革命前后的中国成长的一个女演员,莫说日本艺伎,演好蒋夫人宋美龄,也敢说全国绝无人选,不是脸蛋漂亮身段窈窕的问题,而是社会气氛的那缸水,出不了这般人儿。
叫巩俐演贺子贞,让章子怡演年轻的江青,以三十年代为背景,不必导演教戏,包管一「埋位」就像两位革命女性英灵上身,活灵活现,这个一睁眼,怒喝一声「叛徒,拉出去给我毙了」;那个一叉腰,下令:「那个周恩来不是好东西,专告老娘的刁状」,两大美人一登场,满场的中国观众,年老的看得感怀身世而哭,年轻的粪青,包管拍烂了手掌。
这就叫做民族DNA。对于荷李活导演亚裔演员不分日中,看在眼里,酱油跟醋都是一般黑颜色,捡吁一瓶咸的就当做酸,胡洒乱泼的,中国观众喝斥章子怡汉奸,不必答理,但又岂能怪日本人觉得这是很大的民族羞辱。
《艺伎回忆录》在艺术上的瑕疵正在于此。中国观众都会大赞巩俐演得好,但是,有几个中港观众了解日本的艺伎?对于本地观众,巩俐演得好,只是中国人认知范围内之「好」;巩俐在戏中,头三分一,像大丸百货公司买得到的艺伎木偶,中段三分一,开始争风吃醋了,对新进章子怡小百合心怀妒恨,此时则有三分中国村姑、七分街坊事务组长的革命大姐的本色显露,到最后的三分一戏,跟小百合扭打掌掴,钗横鬓乱,倒又活像香港夜总会的妈妈生出手惩治组里不肯接客的哈尔滨小姐,这三截演技,在巩大姐身上,尽皆出神入化,所以在我们炎黄子孙的眼里,此所谓演得好。
反倒杨紫琼,同样演艺伎,虽也不像日本人,惟举手投足,反有一股英国维多利亚的贵气,这是因为她出身马来西亚,她爸爸从来不曾带她「回归祖国」,反倒把她送去伦敦的皇家舞蹈学院读书的原故。
女明星气质和身段,一目了然,一部《艺伎》看得人真乐。
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看得高兴的欢迎拍手,看得气愤的欢迎批驳 - posted on 01/22/2006
有人知道章子怡和巩俐的身世、生平吗?
玛雅 wrote:
陶杰
《艺伎回忆录》日本不讨好,说章子怡和巩俐演日本艺伎都不像。导演眼看日本民情汹涌,也有点怯了,改口说找中国女演员来演日本艺伎,或许真的考虑不周。
章子怡和巩俐俩,确实花了很多心思,穿和服顾盼弄姿,吁木屐移步生莲,拈一拈发髻,整一整水袖,都极力模仿文化修养高深的日本艺伎,一股表演工作者的热诚,是很可敬的。
然而毕竟龙生龙,凤生凤,在文化大革命前后的中国成长的一个女演员,莫说日本艺伎,演好蒋夫人宋美龄,也敢说全国绝无人选,不是脸蛋漂亮身段窈窕的问题,而是社会气氛的那缸水,出不了这般人儿。
叫巩俐演贺子贞,让章子怡演年轻的江青,以三十年代为背景,不必导演教戏,包管一「埋位」就像两位革命女性英灵上身,活灵活现,这个一睁眼,怒喝一声「叛徒,拉出去给我毙了」;那个一叉腰,下令:「那个周恩来不是好东西,专告老娘的刁状」,两大美人一登场,满场的中国观众,年老的看得感怀身世而哭,年轻的粪青,包管拍烂了手掌。
这就叫做民族DNA。对于荷李活导演亚裔演员不分日中,看在眼里,酱油跟醋都是一般黑颜色,捡吁一瓶咸的就当做酸,胡洒乱泼的,中国观众喝斥章子怡汉奸,不必答理,但又岂能怪日本人觉得这是很大的民族羞辱。
《艺伎回忆录》在艺术上的瑕疵正在于此。中国观众都会大赞巩俐演得好,但是,有几个中港观众了解日本的艺伎?对于本地观众,巩俐演得好,只是中国人认知范围内之「好」;巩俐在戏中,头三分一,像大丸百货公司买得到的艺伎木偶,中段三分一,开始争风吃醋了,对新进章子怡小百合心怀妒恨,此时则有三分中国村姑、七分街坊事务组长的革命大姐的本色显露,到最后的三分一戏,跟小百合扭打掌掴,钗横鬓乱,倒又活像香港夜总会的妈妈生出手惩治组里不肯接客的哈尔滨小姐,这三截演技,在巩大姐身上,尽皆出神入化,所以在我们炎黄子孙的眼里,此所谓演得好。
反倒杨紫琼,同样演艺伎,虽也不像日本人,惟举手投足,反有一股英国维多利亚的贵气,这是因为她出身马来西亚,她爸爸从来不曾带她「回归祖国」,反倒把她送去伦敦的皇家舞蹈学院读书的原故。
女明星气质和身段,一目了然,一部《艺伎》看得人真乐。
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看得高兴的欢迎拍手,看得气愤的欢迎批驳
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