我下载了这部电影,但下载完后,我还是去电影院去看,为了支持陆川的这种精神。
对比之下,我硬是熬到了十面埋伏的DVD级的下载,看了,一分没付,很快意。
这就叫盗亦有道。
那十面埋伏的电影英文名叫什么A house full of flying daggers,中文翻译过来是一间飞满匕首的房间。
很抱歉,我好几次潜意识里都以为是一间飞满鼻屎的房间。
可可西里好的地方不去讲了,开始批评缺点。只有好的电影,才值得我们去认真地批评。
这电影最大的缺点是:陆川为了表现一种干脆的死亡镜头,忽视了干脆死亡与电影表达空间之间的关系。
的确,开头结尾两场杀人都很短小精悍,有些美国黑帮片杀就杀的干脆节奏,但问题是陆川没有给出为什么这样杀人可以的背景解释,当然,我们都知道那里生存环境恶劣,人与人的斗争一如马克伦敦笔下的人狼之战,但是,这些仅仅是我们的背景知识,我们还是需要你通过电影语言去展示。我想,在这里,作为编剧,陆川是不太合格的,他缺乏细刻人物的能力,这不是对演员的要求,而是对情节细节制作上的技术要求。没有打动人的细节,光靠一些笑料是不行的,在寻枪里,那些精彩对答能赢得喝彩,在可可西里,光这样就不够,因为这是个大的叙事,需要你有更扎实的细节去填充。
毕竟电影不是纪录片,戏剧性的冲突要求你在有限时间内完成最有矛盾的高潮,然而没有,所有的情节全部是涣散的,一路追查猎杀藏羚羊的故事,只是在忙于叙述前后发生经过结果,根本没有任何地方去做戏剧冲突,事实上,着重刻画一下马家在冰雪中逃亡的情景,给出一些他们之间互相关怀的细节,要比冻死一个就拿掉他围巾的细节更抓人,他们也需要故事,他们也是人,既然你陆川已经意识到了这一点,就应该追下去,去改你的大纲,而不是浅尝辄止。
同样的问题出在日泰身上。这个人为什么如此热衷于保护可可西里也没有交待。作为一般人,保护藏羚羊这大家都知道,但你在电影里你得给出更多的来自生活的解释,这样才能支持我们去理解为什么他会这样穷追不舍。在这方面,好莱坞仍旧值得我们学习:他们往往这么做:一个酗酒的退休警察忽然又单枪匹马去抓坏人了,因为他被卷入了一场阴谋,那么为什么他会这么想要洗刷自己呢?哦,因为他女儿看不起他了,他要在他女儿面前挽回父亲的尊严,那么为什么他会这么看重他女儿的评价呢?哦,因为他妻子早死了,他女儿是他唯一的希望,当初他酗酒就是因为他妻子是他不小心枪械走火死去的,他很内疚,一直想对女儿好,现在女儿终于彻底对他绝望,这让他一下子愤怒起来。。。。。。
大家看,这是我随便编编的,很符合好莱坞的思路,其实这些交待也不用很多镜头,但就是能让观众心里有底,愿意跟着导演看下去,可可西里没有这样的情节动力支持。
另外,影片中几个特写戏表现也不好。尤其是那个被流沙吞没的那场戏。本来这个电影是带点纪录片格式的,忽然在这里不顾一切得尝试各种方法去长镜头表现一个我们已经在其他电影里看过不少次的特写,无论如何是缺乏手段的,缺乏那种表现逐渐死亡的手段。我不清楚陆川为什么在这里不用其他手段,以至于我看的时候,没有入戏,只是以为那是个演员在逐渐蹲下。如果是我拍,我至少要用三个镜头去闪回那几个困在车里的家伙。
总之,陆川过于想表现生存与死亡的原生态模样,以至于他忽视了美学上的一些最基本的要求,当然,在哲学层面上,他可以辩解说,真高于美,但是,在电影还毕竟是艺术类的前提下,我们还是要讲究一些表现的方式。青海是个环境极其恶劣的地方,能吃下如此多的苦,这是很让人佩服的,但是,最后拿出来说话还得是作品。我是不会因为表现的题材和工作的态度就对可可西里只说好的。
- Re: 关于可可西里posted on 11/08/2004
朱文拍的电影怎么样 ? 云的南方, 还有聊天会什么的.
看过他写的"我爱美元". - Re: 关于可可西里posted on 06/27/2007
今天看到七格的可可西里评,提一下。
我以为太多的逻辑追踪是不符合艺术的真这个原则的。比如青藏那块
缺氧的高原上,就有不少一路行大礼的藏民,一根筋!
就象崔健唱的:
眼前的问题很多,无法解决
可总是没什么机会,是更大的问题
我忽然碰见了你,正看着我
脑子里闪过的念头是先把你解决...
- Re: 关于可可西里posted on 06/28/2007
正好找了两部国产片(在这边其实应该叫进口片才对), Platform, 贾樟柯导演,整个一自然写生主义,plot松松散散,三个小时的片子我跳着看,三十分钟就完成了。好像就DV串联起来,没头没脑的,抑谕的功夫倒很强,《路灯下的小姑娘》的伴舞很爽。
写《我爱美元》的朱文去拍电影了?那又是一个痞子盲流,倒也痞得快活。
- Re: 关于可可西里posted on 06/29/2007
晕,是the house of flying daggers. 飞镖会?
七格终于去搞电影了,快拍一部出来吧,我们终究是在和时间赛跑。
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