我已经把战时贝九粗听一过。很感人。总的感觉是,他的处理从容不迫,起始是忧郁和缓慢的,但是到了呈示和发展部,到了反复,主题的力度很坚毅,热情,饱满,和开始形成对比。速度加快。所谓的自由意志之风格一览无余。(我对在一种节奏中,老富的不同速度处理,有特殊的好感;听起来有特殊的快感——这是为什么,没有细想。)
尤其是合唱乐章,乐队的伴奏速度极快,在人声中急剧起伏,穿梭,甚至切割,是独一无二的。看看解释,说他的谐谑和慢版是硬币的两面——这个解释很准确——我看是他的整体风格的一个总结。在他的手上,一个快乐章和一个慢乐章,和某一个乐章中的乐句乐思的快慢处理,也是按照硬币的两面来演绎的;这和一切指挥家不同。
1942版和他51年版的整体沉思性风格不一样。许多人否定51拜罗一特版。
按照一位美国音乐评论家[富特的指挥艺术]一书作者看法——1942年他的贝九有两个版本,一个是柏林版,一个是斯德歌尔摩版;他以为,前一个版是最好的——这张唱片很怪,没有表记说明是哪个版。
但是按照这位美国人的说法,柏林版充满恐怖和疯狂,重音粗砺(他的鼓声!),速度夸张。。。。。。我看就是你给我的这个版。但是,我倒是没有觉出恐怖。当然是晚上,我不可能开放音响,是用耳机听的。还是英文解释说得对,是一种striking.
之所以说是恐怖,当然要牵涉到老富当时的处境。贝是一个多面体。西特了可以用,吉登斯——发挑橙——可以用,柏林墙倒,伯恩斯坦也用,且改成自由颂——本来是欢乐颂。
至于和别的贝九对比,富还是要算精彩的。克伦贝勒的在沉重和踯躅中崛起,塞尔典雅,内涵张力,卡拉杨一泻千里,阿巴多在痛苦中营造意大利快乐,。。。。。。都不可替代。
再次诚谢于兹!
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