去年情人节看了一部法国大歌剧《胡格诺人》,因为里面的女主角叫
Valentino,是讲宗教迫害中私情之爱升华至宗教兼爱的。
今年跟踪曼侬,自出马斯涅写了法国名剧《曼侬》后,曼侬的剧名经
久不息。小仲马的《茶花女》只在法国内,普契尼的《曼侬*莱斯科
》远波欧美。
《曼侬》一剧兰舟有谈及,音乐之美,贵在境界,这是一部法国精致
的文化剧,有一种音乐的雅境,使之立于法国三大歌剧之一。
《曼侬*莱斯科》贵在情,长于旋律,这也是意大利歌剧或说是普契
尼的拿手本领。很入文字戏评,还记得杜欣欣小姐的游记。
玛雅先前谈到《卡门》在电影中的诸多版本,最近我看到曼侬的两个
电影版本。一个是黑白的,写二战期间一位逃队士兵与一位荒战村落
中的少女双双逃奔巴黎开拓敌占区的生计的,里面间谍卖淫的场面让
我无法耐到终局。
说实在的,这些都不难想象,中国的敌占区也差不多。只是所谓敌占
区的荒乱意像,终究难入上乘。我还是喜欢曼侬歌剧中的假发、曼裙
,象卢梭那个年代一样。
再看一个《泉水曼侬》,倒是一下就喜欢上了。这里曼侬是一位牧羊
女,默默含蓄,美艳动人。场景在一片普罗旺斯的山区,牛、羊、泉
水,地质学,地下水道。世袭的仇恨,村庄,城乡文明的交融,地质
学,地质学。当我听到曼侬--一位美丽的牧羊女的口里说出第三纪
岩石时,我惊异法国的文明。
故事有几重转折,都令人不测,尴尬与感动也紧紧步随。这是因为有
结构才能成的作品。想中国拍乡村的电影,都有点情节一线,文化格
局单一,宗教仪节都不能结构出来,也没有戏剧的根底。
说到这里,我又想到一部叫《灰姑娘》的戏,其实德国有格林的版本
法国有法国的版本,罗西尼有歌剧《灰姑娘》马斯涅也有歌剧《灰姑
娘》都是好戏。
见戏评中说:其实十九世纪末,灰姑娘在世界各地,包括十一世纪的
中国,就有四百多个版本,二十世纪又添一百个版本。其源初为一种
自然现象:灰娘娘代表黎明,两位姐姐代表云和雾,王子代表朝阳。
整个戏剧就是一种黎明战胜云和雾印来朝日的自然天文现象,这个好
,新鲜离奇又好。
其实用这种眼光去看《卡门》、《红楼梦》,看《尤利西斯》、《浮
士德》或《培尔*金特》都能看到底下的一贯线。钱钟书在《七缀集
》中也谈到一个嫂弟关系的源初故事在佛经和西方各种文体的演变,
这里谈的是结构。其实西方的文艺精神一直是有结构的,这个从古希
腊的戏剧中就有,而西方现代歌剧又是追仿古希腊荫影。
有人说写文章小说没有章法,闭着眼睛就写,流着吐沫就写,倒着墨
水就写。这倒很象国中的一些文艺作品,不耐看,不耐看就在于没有
根底。
谈谈曼侬,也不知道把曼侬谈到哪里去了。。。
- Re: 谈谈曼侬posted on 02/13/2004
"有人说写文章小说没有章法,闭着眼睛就写,流着吐沫就写,倒着墨
水就写。这倒很象国中的一些文艺作品,不耐看,不耐看就在于没有
根底。"
说得好~
曼侬这书现在中译本也不少,只是一直没得空找来看。不喜欢这种艳史式的东西:) - Re: 谈谈曼侬posted on 02/16/2004
XW君,法国三大歌剧是指浪漫主义时期吗?请问哪三大呢?“三大”能概括法国歌剧吗?即便是浪漫主义时期。
xw wrote:
>
> 《曼侬》一剧兰舟有谈及,音乐之美,贵在境界,这是一部法国精致
> 的文化剧,有一种音乐的雅境,使之立于法国三大歌剧之一。
>
> - Re: 谈谈曼侬posted on 02/16/2004
wow, 好。
>有人说写文章小说没有章法,闭着眼睛就写,流着吐沫就写,倒着墨
水就写。这倒很象国中的一些文艺作品,不耐看,不耐看就在于没有
根底。
有时候我想,人读得其实是自己脑袋里的东西,看的是自己眼睛里的景象,听的是自己耳朵里的东西。具体比如说,有时候我刚看一篇文章是垃圾,但回眼一扫,发现是玛雅或xw所作,立刻本能地想,我没看明白。於是再看,果然看出了许多名堂。厉害。:) - Re: 谈谈曼侬posted on 02/17/2004
降E大调除了皇帝以外,还有几部乐曲?能否概括所有音乐作品?
最近在听吕利和拉摩的歌剧,比享得尔的好听啊。一般人谈乐独尊德
奥,德奥也不是空中楼阁。
这里说的法国三剧系卡门、浮士德和曼侬,都似乎浪漫派风格。有时
想想,别的领域不说,音乐上,没有浪漫主义就没有了辉煌。法国歌
剧到德彪西和接威尔那里,似乎愈走愈窄。而逆上而去,巴洛克时期
,可听的戏倒也很不少。
泛泛而论,降E大调见面好! - posted on 02/18/2004
XW君好,
法国音乐在19世纪浪漫时期,是非常繁荣的,虽然不如德奥的音乐那么深厚。缺少了法国浪漫派,就缺少了好大一块。巴洛克早期和中期,法国音乐是领风气之先的,想想库普兰。到了后期,巴赫亨德尔才成了顶天立地的人物,但和他们同代的不少人却被忽视。
“法国三大”之说,有将同时代的伯辽芝<<特洛伊人>>,古诺的另一部<<罗密欧与茱丽叶>>,马斯捺的另一部<<泰伊思>>另眼相看的意思,会不会让人觉得有所不公?
至於降E大调作品,当然是不胜枚举。音乐中24个调,降E大调算是用得不少的。当然,其特性的最充分的表现,当首推<<英雄交响曲>>。
xw wrote:
> 降E大调除了皇帝以外,还有几部乐曲?能否概括所有音乐作品?
>
> 最近在听吕利和拉摩的歌剧,比享得尔的好听啊。一般人谈乐独尊德
> 奥,德奥也不是空中楼阁。
>
> 这里说的法国三剧系卡门、浮士德和曼侬,都似乎浪漫派风格。有时
> 想想,别的领域不说,音乐上,没有浪漫主义就没有了辉煌。法国歌
> 剧到德彪西和接威尔那里,似乎愈走愈窄。而逆上而去,巴洛克时期
> ,可听的戏倒也很不少。
>
> 泛泛而论,降E大调见面好! - posted on 02/18/2004
>到了后期,巴赫亨德尔才成了顶天立地的人物,但和他们同代的不少人
>却被忽视。
降E兄的顶天立地,与所谓三大歌剧,十大歌剧,都系一种方便吧。
>“法国三大”之说,有将同时代的伯辽芝<<特洛伊人>>,古诺的另一部
><<罗密欧与茱丽叶>>,马斯捺的另一部<<泰伊思>>另眼相看的意思,
>会不会让人觉得有所不公?
依降E兄的顶天立地之说,似乎伯辽兹应该有一部。可惜他的特洛伊
人翻演得太晚,只是到去年乘其诞辰二百六十周年才有幸一睹,规模
确也非凡。就看见那么大一匹木马,就让人神思不已。。。
古诺是大师中的大师,理应有一部。是《浮士德》还是《罗与欧》都
没有关系。一般来说,浮士德里的不少咏叹调比如花之歌,珠宝之歌
等太有名了,恐怕由此占了先。
《卡门》不放进去,起码要让一半的歌剧院关门,不能开这个玩笑。
我这里也是随便聊聊,象秋菊那样,总得给个说法罢。
>至於降E大调作品,当然是不胜枚举。音乐中24个调,降E大调算是
>用得不少的。当然,其特性的最充分的表现,当首推<<英雄交响曲>>。
在下初通一点曲谱,降E兄能否讲讲怎么个最充分的表现? - Re: 谈谈曼侬posted on 02/19/2004
XW君言之有理。要是说个人喜爱的话,三大,十大,都是可以理解的。
我也是个工科,一点基本的乐理知识也是自己读书来的。但<<英雄>>开始两个降E大调和弦和紧接之后的大提琴上奏出的降E大调的主题,完全确定了这部作品气吞山河的大气派,史诗般的英雄性格。降E大调在此之后被多次应用来表达这种大气派,君提到的“皇帝”协奏曲,舒曼的第三“莱茵”交响曲,布鲁克那的第四交响曲,西贝柳斯的第五交响曲等,都有这种不凡气势。 - posted on 02/19/2004
降E兄丢下话头,我跟着讲两句,不谈作品。
这二十四个大小调,恐怕在西洋乐器里也不是完全平行的吧?
比如说管乐器,基调多为降B(视谱以C),弦乐器也多以G-D-A-E,
为主,因而有所谓D大调小提琴协奏曲,G弦上的咏叹调什么的。
也只有在钢琴上相对平均一些,作为十二平均律的乐器,钢琴在音律
上最不自然的,因而能造就人工的奇迹。中国自古的旋宫之境,没有
在唐宫八十四燕乐里解决,倒是在巴赫后的西方实现了。
这里又得感激中国的音律大家朱载堉。
有这么个说法,印度的喇叭,传到中国变成了唢呐,传到西方变成了
铜号,质地异也。这中国古人探寻不已的旋宫之境,虽然经朱载堉苦
算出来,无人应用,赠之西方。
以后西方传教士回赠钢琴,据说也变形成了扬(洋)琴,供笛子二胡
伴奏用。
这降E大调,实在是很符合管乐器的风味的。
胡言一周,不成敬意。 - Re: 谈谈曼侬posted on 02/20/2004
的确如此。乐器都有绝对音高,和覆盖的音域。钢琴音域最宽。而很多其他乐器就只是常听到的音域一部分,就象歌唱家,有女高音,男高音,女中音等。当然更重要的是不同乐器的音色。
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