这个李宽宏和那个李宏宽可不是一个人哟，他们有天地之别。



对位法

朋友擅弹钢琴，在大学时，一曲行云流水般的萧邦〈升C小调幻想即兴曲〉不知道电倒多少美眉。如今太座，便是当年的仰慕者之一。

有次闲聊，我问他：「喜不喜欢弹巴哈的作品？」

他两眼一瞪，两手一摊：「拜托！我只有十个手指头！」

我知道这是他的自谦之词。巴哈的东西多以对位法写成，弹起来是很容易把手指忙得像千手观音。但是以他的功力，弹全本巴哈的《十二平均律》绝对绰绰有余。而《十二平均律》里，不但有二声部、三声部、四声部，甚至有五声部的赋格！

用对位法作的曲子，会有一个以上的旋律同时在进行。比如说，在五声部的赋格里，就有五条不同的旋律时而并辔齐驰，时而分道扬镳，时而参差跳跃，时而相互追逐。有时，一条旋律走着走着忽然不见了，过了几个小节后又悄然现身，像一只潜水鸭子；有时，几条旋律会在左右手之间急速穿梭，有如变戏法者抛在空中的果子。

所以，朋友的「只有十个手指头」之叹倒也是有感而发。你如果不相信，可以试着在钢琴上同时弹〈西风的话〉、〈本事〉、〈茉莉花〉、〈花非花〉，和〈妹妹背着洋娃娃〉。不是一首曲子弹完接着弹另外一首，而是把这五首歌，用十个手指头一起弹出来。

如果把音乐里的旋律当成是一个人在讲话，则和声法作的曲子只有一条旋律，就像极权国家的言论，没有「杂音」，无论演奏或聆听都只要遵循「英明领袖」的旨意即可。反之，用对位法作的曲子有多条旋律在同时进行，像民主国家「七嘴八舌」的局面，因为资讯密度高，而且在各个不同声音之间需要经由协调取得「共识」，不仅弹起来困难，连听起来都费神，令一些爱乐者视若畏途。

奇怪的是，不管是我们的日常生活，或者大自然的景物，乃至整个宇宙的运行，似乎都遵循群芳竞艳、万紫千红的对位法则，而非一枝独秀、脉络分明的和声学。比如你在厨房忙晚餐：电锅煮饭，烤箱烤蛙鱼，锅里炒芦笋，微波炉热中午的剩菜。不时，你还偷瞄电视机一眼，看最新的伊拉克战况。五事并行，忙而不乱，丝毫不逊巴哈的音乐！

隔日清晨，你步出户外。玫瑰花香袭人，花瓣上的露珠滴溜打转，棕榈叶在风中摆荡，树上几只鸽子咕噜呢喃，阳光静静地照着湖水，白云在天上飘。这些，是大自然用对位法谱成的多重奏。

我们的地球，是太阳的行星之一。九大行星，有如九个舞者，一面自转，一面绕着太阳公转。同时，太阳带着这些行星和它们的卫星，随同其他数兆的星球，又绕着银河系的中心跳快三步。整个宇宙中，有数兆个像我们银河系的星云，而在每个星云里，都有类似的群舞同时在进行。这是造物主创作的亿兆声部大赋格。

细雨如愁的夜里，你的思绪从银河系中心归来，回到太阳系，回到我们的地球。坐在琴旁，你开始弹萧邦的〈雨滴前奏曲〉。就在此时，巴格达的天空，炸弹、飞弹、炮弹有如雨点般落下，震天动地的爆炸声以及婴儿的嚎哭，隔着半个地球，仍然淹没了你细致优雅的琴音。这是战争演奏的对位悲歌。

朋友已逾不惑之年，涉世既深，也许会觉得萧邦的和声音乐美则美矣，但有时难免略显苍白滥情。哪天要劝劝他，巴哈的对位作品不仅暗合世道天理，而且知性、感性交融，深沉、婉约兼而有之，虽然弹起来费神，何妨一试？